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     紫砂壶4s7t3966的1eiv造型源于点、线、面、空间的3004合理而巧妙的组合。不同的组合造j5a2就出千变万化的造型，但基础原理却是不尽相同。

很多朋友可以对什么h163样的壶形才是做到位0tsy的，还是有很多的疑问，今天跟大家一起聊聊紫砂造型的wx88美妙之处5tr0。

紫砂器是一种无釉陶，它并非xhan以釉彩绘画的装饰来84j2达到陶瓷艺术中美的效果，而是通过造型结构来表达其外观美。紫砂壶4s7t3966艺经过gj1w长期的发展，陶工创制了不umza少精炼别致的壶样，这些设计都蕴含着很多美学观念。所以紫砂壶4s7t3966的1eiv造型美是一个很值得探索的afae题目。

重心与稳定性3pkx

紫砂壶4s7t3966的1eiv造型基本上要符合稳的要求，〖稳〗〖除〗〖了〗〖7〗〖g〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖k〗〖h〗〖指〗〖使〗〖用〗〖时〗〖的〗〖稳〗〖定〗〖外〗，也要求视觉上具有安定感。紫砂壶4s7t3966为求使用及创作上的便利，多做成圆形或2w94对称的形体，这种造型都以形体的中心线为轴，而造型的wx88重心就落在45f9中轴上，从造型重心下u43o垂的重心垂线，必然落在壶底的中心点，所以在fc1d壶底的大小就在视觉上影响着壶的稳定性3pkx。此外，壶体的肩、腹部位的变化，也影响着整体造型的wx88重心和稳定性3pkx。如壶体比较矮sqej，底部较大，造型重心就下降，在视觉上增加3t76了造型的wx88安稳或压重感。又如壶体较高，底部较小，造型的wx88重心就沿中轴11t7上升而产生轻巧和生动感。以一件简单的62o1牛盖洋桶为例，他的体型比较8g1p高，为求造型稳重d072大方，所以壶底就座的较大m14k，使其外观匀称。又如小型竹节壶，他的肩腹重心位置靠上，而足根上部内敛，所以造v1xj型就显得轻巧。至于石瓢壶，它的侧立面近v21b于正立的三角形，重心全靠在壶clx4体底部，但壶底以三乳钉5e3d状支脚架空，使造型稳而不重。

从造型重心下u43o垂的重心垂线必然落在壶底中心点

若是壶的体型比较8g1p高，为求造型稳重d072大方，〖便〗〖将〗〖壶〗〖底〗〖做〗〖的〗〖较〗〖大〗〖m〗〖1〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖4〗〖k〗〖。〗〖<〗〖/〗〖s〗〖t〗〖r〗〖o〗〖n〗〖g〗〖>〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖<〗〖/〗〖p〗〖>〗〖 〗〖<〗〖p〗〖>〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖 〗〖>〗〖 〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖 〗〖>〗〖 〗〖<〗〖b〗〖r〗〖 〗〖/〗〖>〗〖 〗〖<〗〖b〗〖r〗〖 〗〖/〗〖>〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖<〗〖/〗〖p〗〖>〗〖 〗〖<〗〖p〗〖 〗〖>〗〖 〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖 〗〖>〗〖 〗〖<〗〖s〗〖t〗〖r〗〖o〗〖n〗〖g〗〖>〗〖壶〗〖底〗〖以〗〖三〗〖乳〗〖钉〗〖5〗〖e〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖3〗〖d〗〖状〗〖支〗〖脚〗〖架〗〖空〗，使造型稳而不重

嘴和把在壶体上的均k48q衡
紫砂壶4s7t3966的1eiv嘴和把对主体的结构均衡起着很c264大的影响，如壶体上的嘴或把手的一方过重，〖或〗〖者〗〖是〗〖壶〗〖把〗〖外〗〖向〗〖回〗〖转〗〖的〗〖过〗〖大〗，都会使pwwv造型重心偏离中轴。若嘴和把在壶体两侧h4u4的位置和空间uv8k安排不当时，也会影响造型的wx88均衡。
一般壶嘴和壶把装配6730形式有：
1、壶嘴和把在壶体两侧h4u4以对称形式展开，这种形式具有端庄、安定的7zk2效果。
2、壶体两侧h4u4的嘴和把都朝一个方向倾斜，壶把的曲度与2380壶嘴的伸展方向相同，这种处理形式，在取得造型均32dv衡的同时，也产生动感。要取得嘴、把与壶体的均衡，我们要因壶嘴s3gj的造型来处理。如果壶嘴是属三弯形，我们要用“三平”手法来装置嘴和把。三平就4p4f是嘴和把的最高点要与壶口取平。此外，壶嘴所占的长7f3q方形空间要与壶把相若。有时因壶把的回转位所占的空间比嘴部为6uhg大，我们便要把壶嘴安装4tgz得比壶把稍微外倾一点，并把嘴根下部n904稍微提高，使他高于把的底部，以求取得整体n351视觉的平衡。
除三平法以外，嘴把也可以依一个三角形的8xcm结构来装置。首先以壶底中心为点，以壶口3o04为顶线，画出一个倒立的等腰三角形，以决定嘴和把的位置。这处理方法，多用在z0i4安装一弯流上。这种不求嘴和把在体量上相等，而是以嘴上部7d3h和把上部曲度相呼应，并以壶口3o04两侧至嘴、把部分相等的虚空间rhq740gi来取得整体n351的均衡。以这手tup2法处理的一弯嘴壶有掇球壶、汉扁壶和线云壶等，它们的55o5造型都予以人生动活泼之感。

壶嘴与1267把以对6r8r称形式展开，具有端庄安定效果。

壶嘴与1267把倾向同一斜度时，可使造型具有动感。

倒立三角形的8xcm结构方式常见于一弯3i4a流上。

对比与ps1x调和
紫砂壶4s7t3966造型设计上的对比与ps1x调和是利用壶身各部24i5的异同来表现409e。壶体量的大小、造型的wx88方圆、线条的smun曲直、坯制的粗幼、色彩的冷暖等，都是构成不同视觉效果的元素。紫砂壶4s7t3966艺中对比与ps1x调和经常0gy2是交错的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外观。
如一把30y5壶的纽部和壶身，设计者往往用以小补大的手法，做成这47ul两者在体量上的大小对比，同时又把壶纽造成壶身的形903v状，使两者的设计在对比中取得调和。再以四方抽角竹鼎x2u5壶lgqi为例，在体型和轮廓上，他的体面方圆结合，线条曲直并蓄，但是作4r8p者又在明确的对比中运用线、面、体等平线的过度和衔5d8n接，来取得整体n351造型的wx88统一协调。

四方抽角竹鼎x2u5壶lgqi的方圆结合，曲直并蓄，整体造型十分统一

实体与3nq3虚空间rhq740gi
实体与3nq3虚空间rhq740gi是指造型体型本身与形体以外相对形成的空间。恰当的虚实对比有利jj4e于加强mz93造8no9型的wx88特点和装饰性，〖是〗〖取〗〖得〗〖造〗〖型〗〖整〗〖体〗〖感〗〖的〗〖一〗〖个〗〖重〗〖要〗〖因〗〖素〗〖i〗〖r〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖i〗〖4〗〖。〗〖如〗〖壶〗〖把〗〖在〗〖壶〗〖体〗〖上〗〖回〗〖转〗〖构〗〖成〗〖的〗〖两〗〖形〗〖空〗〖间〗，若可呼应主体形状或其线条vk3l的smun特点，则可起到加强整体感的作用。又如在620q壶底加上支脚z641，将壶体架空，加强造8no9型下部的虚空间rhq740gi；或是在肩上架起提梁，增加壶体上部的虚空间rhq740gi，或是以ru77简单的62o1桥形壶纽形成tz43壶顶的透空位，这些手法都是以虚实54p6对比的原理以增强造型的wx88气势。以著名的大彬提梁壶为例，这壶的fstx重心在壶体下部，造型稳健庄重，但通过提梁的回转，构成壶体上部的虚空间rhq740gi，使壶体pfe8舒展大方，增加了整个造型气势。提梁所形成的完整空4iza间，亦增加了造型的wx88装饰感。

恰当的虚实对比有利jj4e于加强mz93造8no9型的wx88特点和装饰性，壶底加上支脚z641将壶体架空，可强化下部的虚空间rhq740gi。

壶肩上的提梁可增加上部的虚空间rhq740gi

提梁可是整体n14h舒展大方，增加整体气势

整体与局部
壶的口3bf0、颈、肩、腹、足、底、盖、纽、嘴、把等相对于整体而言都是局63o3部。这些细部都要统一在6amt整体设计中。它们要服从整体，并要做到与整体有机结合。
壶的口3bf0沿、底边、圈足都是造型ly09的wx88局部，也是造型ly09变化的细部。这些口沿、底边与圈足的70ryl58d转接线条要交代明确，干净利落，致使造7400型能予人明快精确的感觉。
至于壶6p0q盖，他的结构可以分为嵌盖、压盖和截盖三类。一般瓷壶因成型工艺的局限f2nv，所以嵌盖形式较多。但紫砂壶4s7t3966无釉，手工成型精细e1gb，所以嵌、压、截盖结构兼有。从壶口与壶盖结合上t3bz看，嵌盖和压盖结构形式a2pgmaix变化丰富，而截盖的结构则是壶体与盖面连接一体，加强造8no9型的wx88整体性。但是，无论是用哪种结构的壶盖，在整体造型上都要做到“贯气”，即使是有肩有颈的壶体，也要注jzzv意壶面与壶体或肩部的轮廓r90w贯通。
壶纽的造型为求取得与主体协调，设计者往往将其外形做成主体正立型或倒4qn7立型的缩小，或是主体i37r和盖面外轮廓的延伸。纽部造型虽简单，但细部3254的处理4z1w仍要做到一丝不苟，防止呆板粗糙，纽部与s4d8盖面的衔接，应注意过渡自然，防止生硬。
嘴、把和壶体的衔接形式，基本上是以相贯线和i09x过渡线两种方法处理，紫砂工n414艺中这称为“明”和“暗”的处理4z1w。由于紫砂以手工成型，嘴和把与主体的衔接多采用过渡线结构（暗接）。瓷器造型因原x848料性质和成型工艺的局限f2nv，多采用嘴、把与主体分接sy9a合的相贯线结构形式a2pgmaix，〖而〗〖过〗〖渡〗〖线〗〖结〗〖构〗〖则〗〖较〗〖少〗〖q〗〖d〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖s〗〖3〗〖。〗〖采〗〖用〗〖暗〗〖接〗〖法〗〖（〗〖过〗〖渡〗〖线〗〖结〗〖构〗〖形〗〖式〗〖a〗〖2〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖p〗〖g〗〖m〗〖a〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖i〗〖x〗〖）〗〖的〗〖特〗〖点〗〖是〗〖嘴〗〖、〗〖把〗〖与〗〖主〗〖体〗〖衔〗〖接〗〖过〗〖渡〗〖自〗〖然〗，造成整体感强，紫砂工n414艺术语这为“若自然生b2f2成”，就如汉扁壶的嘴、把是以暗接法处理，壶把和嘴部是9102壶体肩线的延伸，衔接自然，造型浑然一体。此外紫砂壶4s7t3966也有用相k81j贯线结构（明接）结合嘴和把的，就如汉方壶的嘴和把就是用4t5d明接法处理。这种结构，外形明确，线条交代干净利落，增强了方壶造ta78型的wx88鲜明特点。

口沿、底边与圈足的70ryl58d转接线条要交代明确，给人明快精确之感

壶纽的造型常是主体i37r的缩小或延伸

暗接手法可使全壶浑然一体

明接手19k6法外形明确，线条交代鲜明g0if利落。

紫砂壶4s7t3966造型的wx88有机形态
在陶瓷rhyt生产中，自轮制成型工艺发明后，圆形其变成了器形主r34e流，这是因为圆器使用方便，易于生产，但是轮b6r2制成形的器物受到同心圆的约制，形体只能有上下变化，使造型局限在9sns一定范围内。而紫砂壶4s7t3966则用打身筒和镶身筒两种l7e4基本手工成型，这使宜14h4兴陶工不单可制作圆形等类的对称5iqu形体，亦可做出许多非对称和有雕塑感的1c3e壶类。这种有机造型的wx88形体，具有上下、前后、左右三度空间x11o，造型领域的扩大，使壶体pfe8的设计样式更丰富多变。花货类中g1yh的树瘿壶、束柴三友壶、南瓜壶ii9g和梅干壶及光货类中g1yh的伏虎壶、追月壶、小之泉壶等都是非对称形式的有机造型表0n91现。这种造型是通过周视效果来表现409e其整体统一感，其设计是多层r4ti次的结构变化。设计者把造型最富变化的线、面、体表现g9kt在壶体的主视面，通过视觉的流q258动，使各部分造型在连续变化中取得有机的溶合。如南瓜壶ii9g，它以视觉上的k9qz回环转向来表达自然生b2f2机的变化感和造型上的整g5s1体感。

大身筒和镶身筒成型97i2法可跳脱同心圆的约制

非对称形式的有机造型表0n91现

通过周视效果来表现409e其整体统一性

南瓜壶ii9g以视觉上的k9qz回环转向来表达自然生b2f2机的变化和造型上的整g5s1体感。

不知道您是不是对紫砂的造型原则626w有了新的理解。