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大家好，〖我〗〖是〗〖石〗〖幼〗〖中〗〖二〗〖班〗〖的〗〖小〗〖牛〗〖牛〗，短暂的寒假即将结束，〖晒〗〖晒〗〖开〗〖心〗〖事〗〖吧〗〖!〗〖与〗〖爷〗〖爷〗〖x〗〖t〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖6〗〖2〗〖奶〗〖奶〗〖外〗〖公〗〖外〗〖婆〗〖爸〗〖爸〗〖妈〗〖妈〗〖一〗〖起〗〖守〗〖岁〗，和奶奶爬山，与妈妈游园，同爸爸放烟花，和小伙w713伴探险，看卡通剧、3d电影，背唐诗、听故事，等等，〖这〗〖些〗〖大〗〖d〗〖9〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖b〗〖w〗〖大〗〖弥〗〖补〗〖了〗〖美〗〖丽〗〖冰〗〖雪〗〖世〗〖界〗〖、〗〖远〗〖足〗〖游〗〖行〗〖、〗〖懒〗〖床〗〖不〗〖起〗〖、〗〖过〗〖把〗〖电〗〖视〗〖瘾〗〖等〗〖梦〗〖想〗〖未〗〖q〗〖7〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖3〗〖3〗〖圆〗〖的〗〖缺〗〖憾〗〖。〗〖上〗〖图〗〖喽〗〖！〗〖<〗〖/〗〖p〗〖>〗〖
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演出结束，合影留念
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记得小时候，我做事就没头没脑，全部按照我自己的性子来，自己想做的事情我会完的很漂亮，不管它怎么困难，怎么难做，我都会尽力做的完美，但如果是我自己不喜欢的，就会敷衍了事。随心肆意、随心随意的性格，直至现在的性格还大大咧咧的，母亲每次都很无奈的在我耳边唠叨，“你这个娃娃，这样的性格，以后怎么嫁人啊！你就不能好好的听妈妈的话吗？你这样下去，可怎么办啊！”父亲每次听到这样的话语，就给母亲说，“娃他娘，你不要管了，孩子有她自己的想法和观点，她以后也有自己的家庭和事业，不可能一辈子都在你的怀里，有属于她自己的思想，自己的世界，我们只能做她的臂膀，在孩子累的那一天，我们给她慰藉，你现在说的这么多，孩子未必懂，等孩子慢慢的长大了，她自己也就懂了。”每次听到父亲和母亲这样的话语，我就特别闹心，这样的性格，不是很好吗？随心、随意，好不洒脱。当时年少，不懂得未来、也不懂得父亲说的，以后我有了自己的家庭、有了自己的事业，在我累的那一天，他们给予安慰，还有一个温暖的港湾等着我的归来。原来这就是爱，这就是当我们像一只无脚鸟一样，飞不动的时候，还有一个臂弯等我们落脚。我们坚持了那么久，终有累的一天。
对米芾的临习，从几个字的示范上进行具体的讲解：米芾的这个“奉”字，从方向上，第一笔稍微往上去，第二笔往下来，第三笔又往上去，这三个笔画的运行正好是三个不同的方向，方向上互相交叉，这是笔的运动方向，那它是否就是单纯的往上或者是往下呢？还不完全是，往上的同时还有点往下阖和感觉，是裹着笔的，三个笔画都是如此。所以它把这三个运动方向里面又增加了内在的东西，总体往上还往下，总体往下还有点往上，每一笔都较着劲，就像我拉你过来，你不得不过来但还不想过来，绷着劲，这就是由笔画的限形产生的弹性，一种力度。前者往哪个方向行笔反映的是方向知识，而后者“绷或拧”的裹笔反映的是内在的一种劲。什么叫作合理？一个是把笔的方向写出来了，一是把这种劲写出来了，弹力和势写出来了，也就把意写出来了，至于长短宽窄不是主要因素。因此，这是一种技法要求，而这种技法不仅是一种运动状态，更是一种生命状态。所以，要把字写活，写出一种生命状态，是一种活的东西，喘气的东西。如是，只要把这种笔势写出来了，怎么写都是米芾，为什么？就是它用笔的习惯、用笔的手法、曲直的控制，还有这种笔势，整个和米是一致的；而如果换一种手法，比如将这个地方夸张了，这个地方裹着了，这就不是米而是颜了。即便是颜，那么它与米有没有关系？只不过颜这种裹着笔的东西多，而米裹的东西少而已。颜的风格是圆转笔法、篆籀笔法多于米，而米的圆转少而且更加含蓄，他更多的是一种霹雳啪啦的折笔和切笔等。所以，颜的字内含、圆润得多，而米则是劲捷和峭拔得多。因此，艺术的风格是靠笔法决定的，就像刚才示范的这几个字，在某一方面稍微一夸张就成了颜了，把某一方面稍微一强化就成了米了，它是一种笔势的改变，我们应特别关注这个势字，就能把意表达出来，也就是把它的结构原则用上，又在你笔下得到一种强化。为什么我经常说学书法是在学理法呢？不是说让你写得必须与它一模一样，是让你通过它去了解一些法和意的东西，然后探讨什么样的手法、什么样的动作表达出来，这不就成了技法了吗。在学习书法时，真正关注的不是技法，而是它的理念、理法和原则。我们临帖不是拿起笔就抄，甚至还哼着小曲，这样你能写好吗？我们所有人写字上的差距是怎么产生的？那就是写得特别好的人他绝对是研究它的专家，不断的进行研究、分析、试验、归纳，再试验、再总结，是在通过字形结构，包括笔势、字势等的研究去获得一个原则，这才是真正意义上的临帖，而不像有些人所谓的临帖只是抄了一遍内容，其它的要素与帖一点关系也没有。所以，许多人临帖的点不对，有时候感觉写得像的时候老师不一定说好，写得不像的时候老师不一定说不好，这是为什么？就是因为好坏关键不在于像与不橡，而在于合不合理。
他们将我带到一个布置成病房的房间。 骗子们分工明确，有人演医生，有人演护士， 让我哭着给家里打电话。
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