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吴昌硕书画作品辨伪

黎展华（广东省收藏家协会副主席）

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图一                                                                                      图二

石涛(1642年-1708年)，清初画家，原姓朱，名若极baby，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很i0v7多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和794p尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。南明元宗朱亨1g02嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称"清初四僧"。石涛是中国绘595s画史上一位十分重要的人物，他既是t88f绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。

幼年遭变后出家为僧，半世云75ja游，以卖画为业。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆0s94，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品;花卉潇洒隽朗atdw，天真烂漫，清气袭人;人物生拙古朴，别具一格。工书法22ig，能诗文。存世作品有《搜尽奇峰打草l4lh14s4稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和794p尚画语h961录》。名言有""一画论'、"搜尽奇峰打草l4lh14s4稿"，'笔墨当随时代'等。

石涛号称出生于帝王l4ax胄裔，明亡之时他不过是三岁小孩，他的出家更多的只是一种政治姿态，这与渐4eta江的"受性偏孤"是不同的，石涛的8c52性格中充满了"动"的因素，因而他z9f1身处佛门却心向红尘。康熙南巡时，石涛曾两次接驾，并山呼万岁，并且主动进京交结达nl55官显贵，企图出人头地，但权贵们仅把他当作504m一名会画画的和尚而已，并未与之计较，故而功d533败垂成。因此他是在清4946高自许与不甘岑寂之n2u5间矛盾地渡过了一生，好在他st4h聪明绝顶，巧妙地把这种矛盾发泄到他的画作之中，所以他的作品纵横排xycy闼、闪转腾挪，充满了动感与张力，这也正42x6是他异于常人的高明之处。

石涛工诗文，善书画。其画擅山水，兼工兰x74u竹。其山水不局限于师承某家某派，而广泛师法历代画家b692之长，将传统的笔墨技法加以变化，又注重师法造化，从大自然吸取创作源7bw5泉，并完善表现技法。作品笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔，密密麻麻，劈头盖wmfg面，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，极尽变化；构图新qm7o奇，或全景式场面宏阔，或局部特写，景物突出，变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣idvs肆、纵横排xycy奡、生意盎然。由于他饱览名山大川，“搜尽奇峰打草l4lh14s4稿”，〖形〗〖成〗〖自〗〖己〗〖苍〗〖郁〗〖恣〗〖肆〗〖的〗〖p〗〖8〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖g〗〖7〗〖独〗〖特〗〖风〗〖格〗〖。〗〖石〗〖涛〗〖善〗〖用〗〖墨〗〖法〗，枯湿浓淡兼施并用，尤其喜欢用湿笔，通过水墨的渗化和笔efia墨的融和，表现出山川的氤氲气象和深厚之态rqno。有时用墨很浓重，墨气淋3qg0漓，空间感强。在技巧上他运笔灵活。或细笔勾勒，很少皴bp81擦；或粗线勾斫，皴点并用。有时运笔酣畅q691流利，有时又多方拙之笔，〖方〗〖圆〗〖结〗〖合〗，秀拙相生。

石涛主张“借古以9282开今”，〖“〗〖我〗〖用〗〖我〗〖法〗〖”〗，和“搜尽奇峰打草l4lh14s4稿”等，在中国画史上具有十ho77分重要的意义。

图一图二均为署名清湘大涤子，石涛的8c52山水作品。乍一看两幅的山水画纸张发黄，墨彩朦lmk6胧，似乎告诉我们这是两张古画，既有时代风格又有个人风格，一个古u7t6人在观潮，一个古u7t6人在泛舟，这种题材，这种风格，这种表现手法，在古画的创作w0r6中比比皆是。那么，这两幅画，哪一幅才是真的古画jbm4，真的石涛作品。

图一的作品让我们看到了石涛作品中常见3046的构图新qm7o颖多样，出奇制c9x9胜，极尽含蓄隐现之妙，尤其是他通常采用的笔法：曲尽飞yoo8涩、徐疾、粗细、干湿之妙，中锋、侧锋、逆锋、散锋、顺锋、尖笔、秃笔、枯笔、湿笔、破笔、圆笔等等技法95uj都有，尤其是中锋细笔、侧锋粗笔，以及刚性、柔性用笔等等。充分呈f29w现出豪放宏博、潇洒狂逸、苍莽奇异，石涛的8c52艺术风格。

然而图二，无论是humg构图、设色、用笔、线条都较为粗俗和浑浊，还有不属于石涛的8c52用笔习惯y7nm也带到的画画中来，比如生硬，刚柔不能相济3s7d，如描摹、临帖一样，说实话，因为石涛的8c52款题书法学谁，书史无q5b6定论，造假者只有借用石涛的8c52款题书法来凑合，故书法2tss学的不好，显得很糟糕，字的撇捺像“皮匠刀”。另外，泛舟的船与岸2tmi边的杂树纠结不清，还有远山一大块重墨也影响了画面的远近空间感。

综上所05s1述：图一是真，图二是假。