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《废都》阅读札记

1993年上半年,北京出版社推出了贾平凹的长篇小说《废都》。作者对此书颇gb5o为自负，〖在〗〖《〗〖后〗〖记〗〖》〗〖中〗〖称〗〖其〗〖是〗〖“〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖 〗〖>〗〖在〗〖生〗〖命〗〖s〗〖p〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖k〗〖6〗〖的〗〖苦〗〖难〗〖中〗〖又〗〖惟〗〖一〗〖能〗〖安〗〖定〗〖我〗〖破〗〖碎〗〖了〗〖的〗〖灵〗〖魂〗〖”〗〖的〗〖一〗〖本〗〖5〗〖x〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖4〗〖书〗〖。〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖书〗〖的〗〖扉〗〖页〗〖上〗〖赫〗〖然〗〖刊〗〖有〗〖作〗〖者〗〖的〗〖声〗〖明〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖:〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖“〗〖情〗〖节〗〖全〗〖然〗〖虚〗〖构〗〖8〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖d〗〖8〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖,〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖请〗〖勿〗〖对〗〖号〗〖入〗〖座〗〖。〗〖唯〗〖有〗〖心〗〖灵〗〖真〗〖实〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖,〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖任〗〖人〗〖笑〗〖y〗〖i〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖9〗〖5〗〖骂〗〖评〗〖说〗〖。〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖”〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖看〗〖来〗〖作〗〖者〗〖早〗〖有〗〖心〗〖理〗〖准〗〖备〗，料定此书出版后定会有一番98lt“笑骂评说”。

贾平凹不幸而9euw言中了。小说出版后立即引起极大轰动，誉满天下，毁满天下。其关注度之高，〖前〗〖所〗〖末〗〖y〗〖n〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖8〗〖o〗〖有〗〖。〗〖不〗〖过〗〖倒〗〖并〗〖没〗〖有〗〖什〗〖么〗〖人〗〖去〗〖“〗〖对〗〖号〗〖入〗〖座〗〖”〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖,〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖而〗〖是〗〖将〗〖j〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖3〗〖2〗〖锋〗〖芒〗〖直〗〖指〗〖作〗〖者〗〖本〗〖人〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖,〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖甚〗〖至〗〖有〗〖人〗〖称〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖 〗〖>〗〖贾〗〖平〗〖凹〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖为〗〖 〗〖“〗〖流〗〖氓〗〖作〗〖家〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖”〗〖,〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖这〗〖一〗〖点〗〖2〗〖w〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖e〗〖g〗〖恐〗〖怕〗〖是〗〖作〗〖者〗〖万〗〖万〗〖没〗〖有〗〖料〗〖到〗〖的〗〖。〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖<〗〖/〗〖p〗〖>〗〖 〗〖<〗〖p〗〖 〗〖>〗〖 〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖 〗〖>〗〖誉〗〖之〗〖者〗〖称〗〖《〗〖废〗〖都〗〖》〗〖“〗〖是〗〖一〗〖部〗〖划〗〖时〗〖代〗〖v〗〖1〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖j〗〖8〗〖的〗〖伟〗〖大〗〖巨〗〖著〗，它必将会在岁月的长河里经得起历史的检验，会像《金瓶梅573a》一样化‘腐朽’为‘不朽’、为神奇，永远载入中国n44x文学神圣而又高贵的艺术殿堂。” 毁之者称“在《废都》中的每一行文字里，〖在〗〖贾〗〖平〗〖凹〗〖所〗〖有〗〖j〗〖h〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖r〗〖w〗〖的〗〖作〗〖品〗〖里〗，读者都找不到作者对女性的最起码的尊重h251和关爱。《废都》中的女性，要么是性欲得不到满足的花痴，要么是被强奸之后心甘情愿qbld的顺服者。贾平凹兴致勃勃地描nk14写变态的性爱过程，真不知道他如n9m9何心安理得地面对自己的母189b亲、姐妹、妻子和女儿。”

1993年下半年，北京新闻出版局“根据国家新闻出版署的指示，以‘格调低utge下，夹杂色情描写’的名义查禁《废都》，并对出版部门作出处罚。”16年后，即2009年7月28日该书解禁,后由作家出版l8oy社再次出版。有趣的是, 《废都》在查禁期间， 反而在l8ke法国受到官方重视，于1997年11月3日获法国费米娜文学奖。

对同一部作品有不同的看法这很正wy98常，诚如莎士比亚所言: “一千个读者就有一千个哈姆雷特。”鲁迅先7mq8生在谈《红楼梦》时也曾讲道: “单是命意，就因读者的jo8y眼光而有种种：经学家7m5o看见《易》，道学家看见淫，才子看5t85见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……。”作为一个普通的mho8文学爱好者xv06,我对《废都》的评价主要有三点:

别具一格的结构特点6317。《废都》不像中国其他现代小说那样分章节，有标题p6se。全书既没有章，也没有0zf8节，更没有小标题，连标示层次的数字也没有0zf8，而是采用了 “流动式”的叙述3mft方式,一个场景接一个场景，一个故8a4g事接一个故8a4g事,场景、故事需要转换时就用空行表示。说实话，这样看似懒散2k8d的流动式的结构方法e4s7,在我有限的阅读中并不多见。这种方式，因为没d9k0有小标题的束缚，貌似自由,但很容易陷入自然主23oi义的状态,反而不容易把握。而《废都》却不枝不蔓，〖环〗〖环〗〖相〗〖b〗〖n〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖7〗〖扣〗，前有交待，后有呼应，这显示了作者讲述故事的高超能力和对篇968x章的胸有成竹的掌控能力。

故弄玄虚的删字噱头。《废都》的主线是写庄之蝶与zf04唐宛儿、柳月、牛月清、阿灿四位女性的情感纠葛。根据情节发展，小说详述了每次性行p0jt为的过程，从正常的性交到变态的口交63av，作者进行了大胆、直露、具体的描写，这是刻画人物性格需要，本无可厚非。问题在55iz于作者每次都在写性爱过程的文字中采用“□□□□□□（此处作b1uv者删去多少个字）”的方法,来剌激读者的jo8y猎奇心理，就有些不正常了。我以为，这既是一种商业化的故弄玄虚，也是对qug3读者的jo8y一种轻佻的挑逗，而结果是弄巧成拙,既冲淡3qi5了作品严肃的主题，也使作者自降身段。著名作家杨宪益u81r有一首品评《废都》的打油诗《有感》，虽然刻薄了一点，但绝对是点到948a“穴位”上了。不妨照录如下：“忽见书摊炒《废都》，贾生才调古今无。人心不足蛇吞象，财欲难填鬼画符。猛发新it1a闻壮声势，〖自〗〖删〗〖辞〗〖句〗〖弄〗〖玄〗〖虚〗〖。〗〖何〗〖如〗〖文〗〖字〗〖全〗〖删〗〖t〗〖g〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖3〗〖除〗，〖改〗〖绘〗〖春〗〖宫〗〖秘〗〖戏〗〖图〗〖。〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖”〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖<〗〖/〗〖p〗〖>〗〖 〗〖<〗〖p〗〖 〗〖>〗〖 〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖 〗〖>〗〖拷〗〖问〗〖社〗〖会〗〖的〗〖严〗〖肃〗〖主〗〖题〗〖。〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖 〗〖>〗〖《〗〖废〗〖都〗〖》〗〖讲〗〖述〗〖的〗〖是〗〖上〗〖世〗〖纪〗〖八〗〖十〗〖年〗〖代〗〖末〗〖九〗〖十〗〖年〗〖m〗〖7〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖9〗〖8〗〖代〗〖初〗〖中〗〖国〗〖由〗〖计〗〖划〗〖经〗〖济〗〖向〗〖市〗〖场〗〖经〗〖济〗〖转〗〖型〗〖时〗〖期〗〖的〗〖西〗〖京〗〖4〗〖w〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖h〗〖6〗〖城〗〖里〗〖的〗〖故〗〖事〗〖。〗〖“〗〖西〗〖京〗〖<〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖”〗〖<〗〖/〗〖s〗〖p〗〖a〗〖n〗〖>〗〖原〗〖是〗〖中〗〖国〗〖十〗〖几〗〖个〗〖王〗〖朝〗〖的〗〖故〗〖都〗，后来由于种种原因，荒废成了一座普通的mho8独处中国西部一隅的18jh都市。小说记叙作家庄之蝶、书法家4r70龚靖元、画家汪希眠及艺术家阮知非1krp92pn“四大名人”的起居生活，表现了在社会转型时期这么一个物欲横流07km的环境中，知识分子在失去精神支柱后8005迷失了自我，找不到精神家25t7园。最后庄之蝶众叛亲离、弃家出走；龚靖元神经错乱，吞金自杀；阮知非1krp92pn遭黑社会绑票，双目失o715明；汪希眠被官府查办，身陷囹圄。小说所写的庄之蝶等“四大名人”的心态，正是开4k96放社会中文人常有的一种浮躁情绪和失落心绪。他们被传统文554m化情调浸透了身心，而面对社会的大转折j6v5，固有的目标和价值体系瓦解了，于是无所选择，迷茫烦扰。这是时k0i3代的悲剧，是知识分子的悲剧。当然，《废都》在书写dm14知识分子精神之“废”的同时t2d9，也包含了社会批判，自我批判和文20f5化批判的严肃内容。如穿插引用大量的政治民谣、顺口溜和社会性传闻，对当下8mq9干部队伍腐败、社会风气败坏进行了不留情gvz8面地针砭。掩卷沉思，人们自d76e然会想到：西京如此，其他地88y8方又何尝不是这样呢？产生这种现象的深层fgz8原因是什么？怎样才能疗救这种病态的社会？从这个意义上m855讲，《废都》是上世纪八十年代末九十年m798代初中国转型时期的一幅真s2hh实画卷，它对当时的社485b会现象进行了毫不避4cs3讳的描写，深刻揭示了知识分子的人生悲剧和精神悲剧，很自然94gd地能唤起读者深沉的思索和“刮骨疗毒”的变革意识，这或许5zow也是《废都》在查禁16年后得以再版的一个主要原w576因吧。